По десетина размена на е-пошта со експерт за дизајнерски предмети од Шанел и осум часа лизгање низ стотици фотографии од чантата, сè уште немав одговор.
Ѝ испратив 10 фотографии од различни агли, зумирано и назад, од паричникот на Шанел што ѝ припаѓаше на мојата покојна мајка.Го најдов меѓу нејзините работи една деценија по нејзината смрт.
Бевме во потрага по печат „Произведено во Италија“ или „Произведено во Франција“, иако таа призна дека со староста на паричникот можеше да се избришат.
„Втиснувањето на Шанел е точно, а кожата е во согласност со „кавијарната“ кожа“, напиша таа.„Дури и стилот е типичен за винтиџ парчето Шанел“.
Некаде откако ја прочитав секоја објава на блог за чанта што датира од 2012 година, прифатив дека она што започна како љубопитност, брзо премина во опсесија.Кога не знам нешто што знам дека е, добро, знае, ме гризе.Истражував чанти.Ова не беше копање во јавни записи или дневници на податоци како што сум навикнат во мојата улога како деловен известувач, тоа беа винтиџ дизајнерски чанти.Сепак, не можев да потврдам дека чантите што ги поседував се автентични.
Почнав да купувам поголем дел од мојата облека и додатоци од втора рака пред две години поради неколку причини: влијанија врз животната средина, заштеди и восхит од старите, квалитетни предмети наместо лошо конструираните брзи модни производи.Сега, ги сфаќав замките да се биде винтиџ пес и чест штедач.
Со тоа како станаа „ин“ старите артикли, стручните автентикатори велат дека се зголемија новонаправените отчукувања на старите кеси.Новиот бран фалсификати се толку добри што ги нарекоа „супер фалсификати“.Ако тоа не е доволно лудо, добри измамници од пред 30 години сè уште лебдат наоколу.
Не само што двете чанти Dooney & Bourke од пред 2000-тите кои штотуку ги купив може да бидат лажни - исто така можеше да бидат лажни и стариот паричник Шанел за кој се надевав дека ќе стане семејно наследство.
Фалсификуваните кеси не се нов проблем.Но, со порастот на пазарувањето од втора рака, лажните чанти се појавуваат не само во Goodwills и бутиците, туку и на веб-страниците за луксузни пратки, како RealReal, кои ветуваат автентичност.
RealReal, кој излезе на берза во текот на летото во вредност од речиси 2,5 милијарди долари, беше откриено дека продава лажни производи по врвни цени, според двата неодамнешни извештаи од Форбс и CNBC.Предметите - едната, фалсификувана чанта на Кристијан Диор по цена од 3.600 долари - се протнале низ експертите на веб-страницата.
Прашањето?Некои автентикатори на RealReal, според тие извештаи, биле повеќе обучени за пишување копии за модата отколку за верификација на дизајнерски стоки.Навидум, немаше доволно вистински експерти за да управуваат со огромниот инвентар што RealReal го добиваше додека се здоби со популарност.
Секој дизајнерски бренд има свој јазик, свои необичности.Моите две чанти и паричникот?Немаа показатели дека се оригинални.Но, тоа не е невообичаено кај винтиџ предметите.
Тоа е она што ме натера да ѝ е-порачам на Џил Садовски, која води луксузен бизнис со пратки само преку Интернет од Џексонвил, JillsConsignment.com.Таа беше мојот експерт за Шанел.
„Тешко е да се научи оваа работа“, ми рече Садовски по телефон.„Потребни се години искуство.Треба да знаете дека типот на фонтот е точен, кој е кодот на датумот, ако холограмот е точен“.
Обидот за автентичност на сопствените чанти ми го покажа проблемот со кој се соочуваат големите половни операции.Како да ја обучите работната сила да го научи, брзо, она што на многу експерти им требаше децении да го совладаат?
По една недела читање на секој форум, статија и блог пост што можев да го најдам, сфатив дека не можам да одредам дали моите омилени дизајнерски предмети се вистински.Ја мразев идејата дека би можел да имам нок-оф од висока класа сошиени од деца-работници во странски дуксери.
Го купив мојот прв Dooney & Bourke овој октомври во продавница за ситни производи во Атланта.Ја покажа својата старост, но ме чинеше само 25 долари.Вториот, го добив во локалниот плакар на Платон на црниот петок, што не е вообичаено место за наоѓање винтиџ чанта.Но, 90-тите се вратија токму сега, а чантата изгледаше сосема ново.Кели зелената сè уште беше светла и не можев да ја оставам таму.
Додека се возев дома, бев убеден дека ги трошав парите залудно.Чантата изгледаше премногу ново со оглед на тоа дека требаше да потекнува од раните 1990-ти.И што ме натера толку сигурен во автентичноста на црната торба што ја земав претходниот месец во Атланта?Можев да кажам дека и двете беа вистинска кожа, но тоа не е секогаш доволно.
Барав фотографии за да ги споредам моите чанти.Но, дизајнерите не објавуваат заостанати заостанати чанти или водичи за автентикација, бидејќи фалсификаторите би можеле да ги користат за да продолжат да се подобруваат.
JoAnna Mertz, препродавач од Мисури и експерт за Dooney & Bourke, се потпира на нејзината приватна колекција на каталози за печатење кои покриваат децении на кожни чанти на брендот за сите временски услови.Некои, таа платила стотици долари за да ги добие.Таа помина години учејќи го занаетот од поранешен ветеран вработен во Дуни.
Нормално е автентикаторот да биде вистински експерт само за еден, или можеби неколку, дизајнерски брендови - не сите од нив.Особено за наследни брендови кои постојат со децении, редовно менувајќи го стилот, хардверот, брендирањето, ознаките, поштенските марки и налепниците.Тоа е многу знаење да се соберат.
„Обично треба само да видам слика и веднаш знам“, рече Мерц.„Има само еден пар кој за малку ќе ме измами“.
Секоја недела луѓето се најавуваат на веб-страницата на Мерц - VintageDooney.Com - и ѝ е-пошта во очај.(Таа ја нуди својата услуга за неколку долари.) Честопати, таа мора да ја објави веста: Извини, те скинаа.Мерц го прави процесот да изгледа лесен.Но, еве зошто не е.
Логото на моите чанти беа сошиени на место, не залепени на двете чанти - добро.Шевот беше вистинската нијанса на жолта, исто така добра.Но, црната чанта имаше месинг патент од марката „YKK“.Повеќето Dooney's имаат патенти од италијанскиот бренд „RIRI“.Црната чанта немаше зашиена ознака со сериски број, за што блоговите ми кажаа дека не е добро.На зелената кеса и беше отсечена ознаката со сериски број, оставајќи само неколку нишки зад себе.
Хардверот на торбата може да биде клучен во овој процес.Решив дека мојата црна чанта мора да е навистина добра лажна од 80-тите или 90-тите, бидејќи немаше италијански патент.Со оглед на тоа колку ново изгледаше зеленото, решив дека тоа би можело да биде нов удар на винтиџ дизајн.
Мерц ме исправи: и двајцата беа вистински, и двете се рани чанти од доцните 80-ти или раните 90-ти.Па зошто сите недоследности на она што го најдов на форумите за чанта?Не е дека тие погрешија - само што има толку многу променливи.
Црната торба беше произведена рано, пред Дуни да ги започне сошиените ознаки со броеви.Иако патентот „YKK“ не беше толку вообичаен, се користеше во чантата што ја најдов.Што се однесува до зелената кеса?Неговиот како нов изглед е само доказ за тоа колку добро можат да се држат кожните чанти на Дуни за сите временски услови.Ознаката најверојатно била исечена затоа што, во 1990-тите, Дуни ги намалил сериските броеви од кесите за кои се сметало дека имаат дури и мали несовршености.Тие кеси би се продавале со попуст на продажните места.
Но, фалсификаторите дури ја користат таа грутка од минатото на Дуни и ги сечат сопствените ознаки во обид да ги пренесат нивните фалсификати како торби.Сериозно, овој процес е луд.Некои фалсификати ќе го имаат секој клучен показател што торбата треба да мора да биде реална: ознаки, сериски број, поштенски марки, картички за автентичност - и сепак да бидат целосно лажни, понекогаш дизајн што брендот никогаш не го направил.
Знам колку често се лажираат предметите од Шанел.Dooney's не се евтини, но тие се повеќе податливи од другите врвни брендови со околу 200 до 300 долари нови.Во Шанел, мал паричник може да ви чини 900 долари.
Кога првпат ја почувствував дебелата мека кожа на паричникот на мајка ми, помислив дека ова мора да биде реално.Освен што мајка ми беше повеќе од типот на комбинезони Мики-маус отколку од типот на луксузен паричник од 900 долари.Никој од моето семејство не можеше да ми каже како го добила тоа.Татко ми претпостави дека тоа би можело да биде за време на манекенското патување кое го однела во Њујорк, околу две децении пред да стане мајка која никогаш не би издвоила стотици долари за чанта.
Како и мајка ми, јас го чувам завиткан во црн филц, сместен во црна картонска кутија со „CHANEL“ со задебелени бели букви одозгора.Понекогаш го вадам за да го користам како спојка за свадби.Го покажав на моите помлади и постари матурски матури.
Но, мојата опсесија да дознаам дали моите поштедени торби се навистина искрварени за конечно да стигнам до дното на паричникот на Шанел.Дали овој беше навистина добар измамник?
„Ќе признаам“, ми рече Садовски подоцна по телефон.„Навистина ме воодушеви до хардверот“.
Скенирајќи го секој сантиметар од паричникот за да пронајдам траги, во мала гравура на куќиштето за прицврстување ги открив зборовите „Џуен Бенг“.Производител на кифли, ме извести Садовски, Шанел никогаш не користел.
Понатаму, таа рече дека додека влечните патент со логото на Шанел изгледаат правилно, врските што ги прицврстуваат на патентот не се соодветни за брендот.
Според тоа, таа рече дека паричникот не е автентичен.Но, и тоа не изгледаше како тотална лажна.Кожата, поставата, стилот и шевовите се чинеше дека одговараат на вистинскиот Шанел.
Садовски ми кажа дека постојат две веројатни сценарија: паричникот или бил заменет хардверот во обид да го обнови, или оригиналниот паричник бил одземен за делови.Тоа значи дека некој би можел намерно да ги отстрани автентичните патент логото на Шанел за да ги користи на лажна торба за да и помогне да помине како вистинска.
Излезе дека сум сопственик на некој меѓусебен паричник на Франкенштајн, кој изгледа како сосема соодветен, не целосно задоволувачки крај на ова исцрпувачко патување.
Време на објавување: Јан-11-2020